Уходящий год стал кульминацией славы Мечислава Вайнберга, которая обрушилась на него уже после смерти. Музыкальный мир, а вместе с ним любители и знатоки музыки, отмечают 100-летие со дня рождения композитора, впитавшего в себя четыре культуры и занявшего своё почётное место в ряду выдающихся композиторов XX века.
Август прошлого года, и в Варшаве проходит очередной фестиваль Chopin i jego Europa. Здание варшавской филармонии закрыто на ремонт, поэтому фестиваль „переехал” в Большой театр. Я очень люблю фортепианную музыку, и поэтому приезд Юлианны Авдеевой, лауреата конкурса им. Фридерика Шопена-2010, был для меня интересен. Но её концерт с Гидоном Кремером начинался в 22.00, да ещё не в зале театра, а на сцене, перекрытой противопожарным занавесом. Время, место и неизвестный, как мне тогда казалось, композитор, объявленный в программе, вселяли сомнения. Но, переборов себя, я всё же пошёл на концерт, который оказался для меня большим открытием. В тот вечер играли музыку Вайнберга.
Мечислав, а скорее Метек (композитор всю жизнь любил это уменьшительно-ласкательное польское имя) родился 100 лет назад, в 1919 году. По версии советских документов, это было 8 декабря 1919 г., но недавно найдены свидетельство о рождении и заявление о поступлении в Варшавскую консерваторию, в которых указана дата рождения 12 января 1919 г. Одно известно точно, что родился он в Варшаве, в семье дирижёра и композитора еврейского театра Scala Шмуэла (Самуила Моисеевича) Вайнберга и актрисы еврейского театра Сони Вайнберг (Суры-Двойры Штерн).
За три года до рождения сына семья Вайнбергов переехала из Кишинёва в Варшаву, перед этим немного пожив и в Лодзи. На варшавской улице Желязна и сегодня стоит дом под номером 66, в котором жила семья будущего композитора. C 10-летнего возраста Мечислав играл на фортепиано в театральном оркестре, которым руководил отец. Позднее юноша даже стал музыкальным руководителем нескольких постановок.
В 1939 году Метек окончил Варшавскую консерваторию как пианист по классу Юзефа Турчиньского. И наверняка он готовился к очередному конкурсу Фридерика Шопена, который должен был пройти в 1942 году (как вы знаете, он проходит раз в пять лет). И вполне вероятно, что он бы его и выиграл, потому что пианистом он был блестящим. Но история распорядилась по-другому…
После начала Второй мировой войны, в сентябре 1939 г. Мечислав оказался в СССР, а его семья осталась в Варшаве. Родители и младшая сестра Эстер были депортированы в Лодзь и помещены в гетто. Они погибли в концентрационном лагере Травники. Но об этом он узнает позднее, а пока молодой Вайнберг обосновался в Минске и продолжил учёбу в Минской консерватории в классе композиции Василия Золоторёва, которую закончил в 1941 году. В этом же году начинающий композитор был эвакуирован в Ташкент. Там он познакомился с Дмитрием Шостаковичем, который был, в свою очередь, эвакуирован из Ленинграда.
Это знакомство оказало на Вайнберга большое влияние. Шостакович очень ценил музыку Вайнберга, считал его блистательным пианистом и называл одним из выдающихся композиторов современности. В 1943 году они вместе переехали в Москву. Их дружба продолжалась долгие годы.
Так всё-таки кем был Вайнберг, носящий в течение жизни несколько имён: Мечислав, Моисей, Мойше, Метек? Думаю, что все попытки классификации тщетны. В его биографии и музыке гармонично переплелись четыре культуры: польская, еврейская, русская и молдавская.
Как же так случилось, что композитор, который сочинил более 500 произведений и которого музыкальные коллеги в СССР ставили в один ряд с Шостаковичем и Прокофьевым, мог выпасть из поля зрения музыкального мира? Если бы он стремился к признанию, то мог бы уехать на Запад или в Израиль. Но он оставался в СССР и был благодарен тому, что мог заниматься музыкой, и даже маленькие успехи его радовали. Ведь вы уже знаете, что Мечислав – единственный из семьи пережил Холокост, и эта душевная травма оказала влияние на всю его дальнейшую жизнь.
Его жизнь в СССР безоблачной не назовёшь: сталинские репрессии не обошли и музыкантов. Вайнберг проходил по известному „делу врачей” и был на три месяца заключён в Бутырскую тюрьму. Именно Дмитрий Шостакович писал десятки писем в его защиту. Наследие композитора поражает воображение: 26 симфоний, четыре симфониетты, 17 скрипичных квартетов, множество других камерных произведений и песен, а если и этого покажется мало, то ещё семь опер и три балета.
Возможно, я вас удивлю: музыка к таким фильмам, как „Летят журавли”, который получил Золотую пальмовую ветвь в Каннах в 1958 году, „Укротительница тигров” и мультфильмам „Винни-Пух” и „Двенадцать месяцев” – это тоже дело рук Вайнберга!
В свой родной город композитор вернулся только один раз – в 1966 году его пригласили на фестиваль „Варшавская осень”. За 27 лет Варшава сильно изменилась, это был уже не тот город, в котором он вырос. После этого визита он уже не предпринимал никаких попыток к возвращению.
Своё 75-летие композитор праздновал, прикованный к постели тяжёлой болезнью, а российский музыкальный мир не вспомнил о его юбилее. К тому времени из СССР уже эмигрировали главные исполнители его музыки – Кирилл Кондаршин и Рудольф Баршай, и Вайнберг думал, что музыка его умрёт вместе с ним. Единственный человек, который его поддерживал в это трудное время, была Надежда Кошеверова, кинорежиссёр-сказочник.
26 февраля 1996 года Мечислав Вайнберг ушёл из жизни, так и не дождавшись широкого признания в музыкальном мире. И только в 2009 году наступил переломный период благодаря усилиям польско-израильского дирижёра Габриеля Хмуры и скрипичного квартета из Манчестера Quatuor Danel. Тогда в ноябре в Манчестере был организован международный фестиваль, посвящённый творчеству Мечислава Вайнберга. 8 октября 2010 года в Большом театре в Варшаве прошла премьера оперы „Пассажирка”, а через три года в Познаньском Большом театре была поставлена опера „Портрет”.
Неоценимую роль в воскрешении и популяризации творчества Вайнбега играет Гидон Кремер, латвийский скрипач и дирижёр, и его камерный оркестр Kremerata Baltica. Они не только постоянно исполняют его произведения, но и записали несколько дисков. В прошлом году Гидон Кремер создал новый проект на стыке искусств – „Прелюдии к ушедшему времени”, где звучит музыка Мечислава Вайнберга на фоне работ литовского фотографа Антанаса Суткуса. Премьера проекта прошла в концертном зале Dzintari в Юрмале.
В 2015 году в Германии, в Аугсбурге было создано международное сообщество International Mieczysław Weinberg Society, которое занимается популяризацией богатого наследия композитора. Его почётным председателем является Ирина Шостакович, дочь великого композитора.
О Вайнберге вышло уже три книги: в Германии, Великобритании и в Польше. 100-летие Вайнберга празднуется в этом году почти во всём мире. На родине композитора проходят концерты в Варшаве, Кракове, Катовицах. Музей истории польских евреев POLIN буквально на днях организовал цикл прекрасных концертов и лекций, приуроченных к этой дате.
Углубившись в историю жизни композитора, мы видим, как в его необыкновенной судьбе как в зеркале отразился ужас двух тоталитарных систем XX века, но тем не менее этот человек оставил нам свою удивительную, наполненную любовью, страданиями, колоритом народных мелодий музыку!
Юбилейный год заканчивается, но я надеюсь, что произведения Вайнберга, которого можно назвать сыном четырёх народов, будут и дальше звучать на самых престижных музыкальных площадках и в записях самых крупных фирм грамзаписи.
Ион Мельник
ER 108/2019
ЕВРОПА. RU 